1968+[年，电影导演让·吕克-戈达尔)已经获得了太多的成功^@。 这一年^-，电影界+-`前& 辈、法国电影资料馆馆长/#亨利-·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以戈达尔前与戈达尔后两个>(概念%
:来 划分的论点^。在他看来，38%+岁;\的哥达尔结("束了一个时/代也开创了一个&*,时代@#>。 著名&("作家路易·阿拉贡_(早在196 +5年就$)已经说过：今天的艺术!就)#是戈)@,达尔。著名存在主义哲学家萨特["?;也宣称\ ：在戈达尔的影片里，学问太_>多了) ;。　　其@ 实， 除了处<女作《筋疲力尽》获得196$,@@0年'
\"西柏林电影节最佳导演=奖、《狂人比挨-
洛》获得19$#65年威尼斯国际电影节青年评论奖、《`.+中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几\^`十部
!影片，并没有给他带来很好的声誉，大多_-(数(/$[观众看戈达尔的电影，'$不<是/不知所措*，就是焦 =<躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的
*敌人。　　在1967年@+拍摄的《周末'》里^=，他让动作停"止):=--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长@>?<达7分钟之'@$久。在这部影片的开头部分，一个仅仅
穿着乳罩和短裤的女人(#$[，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着
/一+@:部推近]\\拉远:<的摄象?@机说话，详 @&细的叙述她参加的一 +
'次狂欢`)>。(#>这&^ 个段-&落也持续了好 $'，用这%%种方式与好莱坞抗衡。.- 因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了$!迎合观 ::众，进而麻痹观众，使他 +! 们沉湎在白日梦中，甘心情.愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影 !本身就 是资产阶级的，要反抗?^资产阶级，就需要把电影的传统全部粉碎。这样不象电影!的电影，$#才使值得拍摄;的好)电影。